陳凱歌正在緊鑼密鼓地拍攝《搜索》,此前張藝謀的純愛電影《山楂樹之戀》,以近900萬元成本拿走3.5億元票房的《失戀33天》,還有《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》、《和空姐一起的日子》、《美人心計(jì)》、《傾世皇妃》、《千山暮雪》、《夢里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》……這些影視作品有個(gè)共同點(diǎn)——脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。如今,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)正處在“蜜月期”,而如何維持好相互之間的“姻緣”是個(gè)值得關(guān)注的話題。

它們“情投意合”

“一些廣為流傳的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成電視劇和電影,在今天以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的新媒體不斷發(fā)展的媒介生態(tài)環(huán)境里是順理成章的事?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授路春艷說。

在她看來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作為影視的再度加工提供了豐富的選擇性,國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)使用者多為年輕人,廣受歡迎的網(wǎng)絡(luò)作品擁有大量的年輕群體,而他們也是影視產(chǎn)業(yè)的核心目標(biāo)受眾群體。

“影視產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都重視大眾性和娛樂性,把受眾放在第一位,這種消費(fèi)性文化標(biāo)志正是它們‘聯(lián)姻’的基礎(chǔ)?！敝袊骷揖W(wǎng)副主編、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究學(xué)者馬季表達(dá)了同樣的看法。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新則認(rèn)為,影視產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是反饋時(shí)尚與生產(chǎn)話題的產(chǎn)業(yè),這是兩者走到一起的內(nèi)在動(dòng)因。

中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽友權(quán)表示,影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“聯(lián)姻”,不僅是相互需要,也是相互依存,甚至是相互“尋租”。他認(rèn)為,影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)是適合于視聽媒介的好故事,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“海量存儲”為其提供了資源庫和故事庫。而且網(wǎng)絡(luò)小說一般出自業(yè)余作者之手,網(wǎng)上寫作帶有輕松休閑的特點(diǎn),注重讀者的感受,關(guān)注市場反應(yīng),比較尊重和適應(yīng)公眾的閱讀趣味?！八哉f,兩者結(jié)盟可謂‘情投意合’!”歐陽友權(quán)說。

這樁“姻緣”意義幾何

“影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)聯(lián)不斷緊密,將在一定程度上改變已有的影視生產(chǎn)與消費(fèi)方式,甚至從根本上改變傳統(tǒng)的影視生態(tài)?！崩畹佬逻@樣看待這樁“姻緣”可能帶來的影響。

歐陽友權(quán)說,加強(qiáng)影視與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)聯(lián),是網(wǎng)絡(luò)文化與影視文化、新媒體文學(xué)與大眾藝術(shù)相互取長補(bǔ)短、彼此借力發(fā)力的產(chǎn)物,其主導(dǎo)面是互助式雙贏。他特別提及,網(wǎng)絡(luò)寫手借助具有市場影響力的影視平臺擴(kuò)大影響,讓作品獲得二度增值的機(jī)會(huì),贏得正宗藝術(shù)的“名份”,實(shí)現(xiàn)“網(wǎng)上火”與“影視熱”的雙重效應(yīng),成功實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的延伸。

“可見,兩者的‘聯(lián)姻’帶來的是資源共享和市場雙贏?！脰|西讓大家分享’,‘有錢大家賺’,這對滿足公共文化需求,推進(jìn)藝術(shù)繁榮、文化發(fā)展,都是件好事。”歐陽友權(quán)說。

路春艷則認(rèn)為,影視產(chǎn)業(yè)有自身的行業(yè)邏輯與發(fā)展思路,有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品勢必會(huì)吸引影視產(chǎn)業(yè)的目光,這是個(gè)雙向選擇的過程。不排除有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作時(shí)就遵循影視劇本的模式,也不排除某些影視公司會(huì)邀請網(wǎng)絡(luò)寫手參與劇本寫作,這都是互動(dòng)的過程。

如何“相處”是個(gè)考驗(yàn)

正如歌曲唱道:“相愛總是簡單,相處太難”,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)之間還需要理順自身存在的問題。

馬季表示,影視產(chǎn)業(yè)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拋出“橄欖枝”,說明它獲得了新的成長機(jī)遇,但這才是個(gè)開始,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路還很長,還會(huì)遇到更大的挑戰(zhàn)。他談及當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作存在“短板”:過于注重現(xiàn)象描述,缺少思考;注重想象力和感官刺激,缺少厚重感。

“影視產(chǎn)業(yè)的票房和收視率不能等同于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的點(diǎn)擊量,兩者不同的生產(chǎn)與消費(fèi)方式,會(huì)將那些不符合影視改編的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排斥在外;然而,專為影視改編而創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),也會(huì)喪失網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的許多魅力。”李道新表達(dá)了自己的擔(dān)憂。

歐陽友權(quán)認(rèn)為,說到底影視改編的選擇標(biāo)準(zhǔn)主要是市場的,而不是藝術(shù)的,或主要不是藝術(shù)的,影視作品的藝術(shù)資質(zhì)主要還是取決于編導(dǎo)的二度創(chuàng)造。去網(wǎng)上選擇劇本資源,其實(shí)是專業(yè)影視劇本創(chuàng)作缺失或供不應(yīng)求不得已而為之。

他說,網(wǎng)絡(luò)作品總體質(zhì)量不高是共識,有點(diǎn)擊率、上排行榜,只能說對上了網(wǎng)友的胃口,并不一定就是藝術(shù)成功的明證。網(wǎng)絡(luò)作品“熱”得快,“冷”得也快,速成與速朽是并存的,所以改編為影視作品的成功并非都是網(wǎng)絡(luò)之譽(yù),而是二度創(chuàng)作之功;并且,一時(shí)的熱播、熱映,只表明了市場反應(yīng)良好,而不是對作品藝術(shù)生命和審美價(jià)值的終極確證。

路春艷著重談到了此前熱鬧非凡的《失戀33天》。她認(rèn)為這部電影之所以能贏得垂青,改編自有影響力的網(wǎng)絡(luò)小說只是其中的一個(gè)因素,更重要的原因在于它與在城市中奮斗的年輕人這個(gè)群體實(shí)現(xiàn)了銀幕上的對話,使得這個(gè)群體以及與這個(gè)群體相關(guān)的人群產(chǎn)生了共鳴。

“接地氣、真誠地講述這個(gè)復(fù)雜時(shí)代各個(gè)群體的故事,這是今天中國電影觀眾渴望的,也是中國電影能贏得觀眾的必然之路?！甭反浩G認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視產(chǎn)業(yè)共同從這個(gè)方向努力,才有可能實(shí)現(xiàn)“白頭偕老”、“比翼齊飛”。

來源：光明日報(bào)    編輯：許銀娟