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梁寧，十分優(yōu)秀的女中音歌唱家，音色像中提琴般低潤(rùn)，又有單簧管一樣的柔潤(rùn)高音區(qū)。——美國(guó)《歌劇迷》雜志
梁寧以她渾厚而溫暖的音質(zhì)、珍珠般圓潤(rùn)而扎實(shí)的高音征服了聽眾，顯示了她巨大的潛力……——德國(guó)《歌劇透視》
1993年10月的一天，德國(guó)漢堡國(guó)家歌劇院。當(dāng)晚上演的是理查德·斯特勞施的《玫瑰騎士》。終場(chǎng)的大幕合上之后，在觀眾的歡呼聲中，扮演伯爵夫人的世界著名女高音歌唱家基里·泰·卡納娃(Kiri Te Kanawa)走到臺(tái)前，花瓣和金葉向她飛撒過來，臺(tái)下又一次熱情高漲。但卡納娃并不是本場(chǎng)歌劇的主角。當(dāng)扮演玫瑰騎士的1號(hào)角色最后一個(gè)出場(chǎng)時(shí)，一捧捧鮮花拋向舞臺(tái)，劇場(chǎng)再一次沸騰了，掌聲經(jīng)久不息，全場(chǎng)觀眾有節(jié)奏地呼喊著：“寧——梁！寧——梁！”捧著大把鮮花的“玫瑰騎士”謝幕達(dá)十余次之多。
自從1989年在倫敦出演《卡門》女主角、登上國(guó)際歌劇舞臺(tái)之后，梁寧絲絨般甜潤(rùn)的歌聲，就一直回蕩在維也納國(guó)家歌劇院、米蘭拉斯卡拉大劇院、紐約大都會(huì)歌劇院、柏林國(guó)家歌劇院，以及華盛頓、費(fèi)城、柏林、巴黎、德累斯頓、法蘭克福，赫爾辛基、阿姆斯特丹、多倫多和雅典的歌劇院里。毫無疑問，她已經(jīng)成為當(dāng)今國(guó)際歌劇舞臺(tái)上一位杰出的女中音歌唱家。
1977年，廣州樂團(tuán)歌唱演員梁寧來到北京，找到沈湘先生，被沈湘夫婦收下，接受了9個(gè)月正規(guī)聲樂訓(xùn)練。有新中國(guó)第一代“蝴蝶夫人”之稱的沈湘夫人李晉瑋老師教她發(fā)聲方法，沈湘先生負(fù)責(zé)語言和曲目。梁寧一直把他們當(dāng)作自己最崇敬的老師。很多年后，當(dāng)梁寧拿到漢堡歌劇院主演《玫瑰騎士》的合同，立即跑到芬蘭，找到正在那里講學(xué)的沈湘夫婦，向他們請(qǐng)教。
1984年8月，在芬蘭赫爾辛基舉行的首屆海林國(guó)際聲樂比賽中，梁寧榮獲女聲組一等獎(jiǎng)。這是水平極高的一次聲樂比賽，評(píng)選團(tuán)由清一色的一流藝術(shù)歌曲和歌劇演唱大師組成?！逗諣栃粱侣劇氛f，梁寧是“評(píng)選團(tuán)、聽眾和專家們的共同寵兒”。有評(píng)委發(fā)出如此感嘆：中國(guó)人這么多年一直關(guān)著門，怎么這個(gè)門一開，水平就這么高！唱得這么好！
1986年，梁寧遠(yuǎn)赴美國(guó)，去紐約朱莉亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。在朱莉亞音樂學(xué)院3年期間，她上午在音樂學(xué)院聽課，下午作為美國(guó)歌劇訓(xùn)練中心的成員去中心訓(xùn)練。梁寧在歌劇訓(xùn)練中心扮演過各種角色，每天訓(xùn)練十來個(gè)小時(shí)，累得筋疲力盡。與此同時(shí)，她還參加了在美國(guó)舉辦的許多著名的國(guó)際聲樂比賽，并多次榮獲大獎(jiǎng)，這些成績(jī)讓梁寧拿到了倫敦歌劇院的演出合同。
參加完朱莉亞音樂學(xué)院的畢業(yè)考試，第二天她就飛到了倫敦，在歌劇《卡門》中扮演女主角卡門。
1990年，應(yīng)拉斯卡拉大劇院的邀請(qǐng)，梁寧在《伊多梅紐》中扮演伊達(dá)曼蒂；而1993年2月20日，在紐約大都會(huì)歌劇院扮演《玫瑰騎士》中的奧克塔維安，則是梁寧歌劇生涯的巔峰時(shí)刻——在世界頂尖歌劇院里，中國(guó)人梁寧在德國(guó)浪漫派大師斯特勞施的作品中擔(dān)任“頭牌”，扮演一個(gè)18世紀(jì)歐洲宮廷里的男孩。那天晚上，美國(guó)、加拿大以及全歐洲的歌劇愛好者，都在電視機(jī)前觀看了這場(chǎng)由著名指揮家詹姆斯·列文執(zhí)棒的演出實(shí)況轉(zhuǎn)播。
在拉斯卡拉歌劇院，梁寧還扮演過《蝴蝶夫人》里的鈴木。1995年由法國(guó)方面攝制的歌劇電影《蝴蝶夫人》，里面的鈴木就是由梁寧扮演的。也許因?yàn)榱簩幧砩咸赜械臇|方人的氣質(zhì)，她扮演的鈴木形象深受歐美觀眾的贊美。
梁寧嗓音渾厚、富有表現(xiàn)力，有人說，她是天生的女中音，音色具有女性的溫暖，高音區(qū)圓潤(rùn)而扎實(shí)，意大利語吐字清晰。這些因素使得梁寧能夠一直活躍在歐美的歌劇舞臺(tái)上。梁寧在近40部歌劇中扮演了眾多角色，李晉瑋老師說，像梁寧這樣演唱數(shù)量如此之多的歌劇的歌唱家，在國(guó)際上也是非常罕見的。奧克塔維安、卡門、鈴木以及《費(fèi)加羅婚禮》中的凱魯比諾、《塞爾維亞理發(fā)師》中的羅西娜以及《羅密歐和朱麗葉》中的羅密歐是梁寧經(jīng)常出演的角色，也是她獲得國(guó)際歌劇界一致好評(píng)的角色。許多享譽(yù)世界樂壇的指揮家，例如朱賽佩·西諾波利、加里·貝蒂尼、里卡多·穆蒂、科林·戴維斯爵士、彼德·施賴埃爾等，都和梁寧合作過。
回憶起這些輝煌的時(shí)刻，梁寧好像又站在了當(dāng)年的舞臺(tái)上，充滿了自豪：“我是第一個(gè)在意大利拉斯卡拉大劇院、美國(guó)大都會(huì)歌劇院演出的中國(guó)人。拉斯卡拉大劇院是世界頂尖歌劇院里的No.1，每部歌劇主角只有一個(gè)演員，你在那里演主角，那些意大利人、法國(guó)人、德國(guó)人給你當(dāng)配角，那是一種什么感覺? ”
梁寧目前是德國(guó)歌劇院的簽約歌唱家，在德國(guó)漢堡的家里，放著十幾個(gè)箱子。20年來，她一直處于拎著箱子?xùn)|奔西跑的狀態(tài)。歌劇演出之外，梁寧還作為歌唱家在奧地利維也納音樂節(jié)、布里根茲音樂節(jié)、德國(guó)施雷斯威格－霍爾施坦音樂節(jié)等歐美許多城市的音樂節(jié)上演唱“貝九”馬勒的“大地之歌”等藝術(shù)歌曲，以及古典歌劇曲目。從第1屆北京國(guó)際音樂節(jié)開始，只要演出檔期安排得開，梁寧都會(huì)回來客串演出。
在2004年CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽上，梁寧在評(píng)委席上顯得有些另類——美聲評(píng)委梁寧不僅帥氣而且率性，她總是隨著美聲曲目的伴奏帶進(jìn)入表演狀態(tài)。此時(shí)，梁寧已經(jīng)接受了中央音樂學(xué)院的邀請(qǐng)，在新學(xué)年里回來掛職聲樂教授。
那天，和梁寧約好了在她家附近的酒店見面。落座之后，她要了杯咖啡。剛上完課，她需要提提神。這一段太累了，因?yàn)橐氐聡?guó)演出一個(gè)多月，就要給學(xué)生們加課。她說，既然收了她們，就要全身心地培養(yǎng)她們，還要在演出檔期上做出犧牲。那個(gè)月梁寧取消了6場(chǎng)演出。談話中，梁寧對(duì)中央歌劇院的困境、對(duì)中國(guó)聲樂教育家的斷代狀況表現(xiàn)出擔(dān)憂。她說，趁著自己年輕，還在臺(tái)上演唱的時(shí)候，帶帶學(xué)生，把自己積累的經(jīng)驗(yàn)告訴她們，這樣她們將來可以少走彎路。她希望在四五年內(nèi)，能夠把她們培養(yǎng)出來。
記者：你在朱莉亞音樂學(xué)院拿到碩士學(xué)位的第二天，就飛到倫敦，擔(dān)任《卡門》女主角，你是怎么得到這個(gè)角色的?
梁寧 ：很簡(jiǎn)單，他們聽了我的試唱，就讓我演這個(gè)角色了。我的職業(yè)歌劇生涯是從倫敦開始的，那是我拿到的第一個(gè)演出合同。
記者：在那些頂級(jí)的歌劇院，他們會(huì)特別地把你看成東方人嗎?
梁寧：沒有。他們請(qǐng)我，是因?yàn)槲页煤?，可以出演那個(gè)角色。我經(jīng)常被當(dāng)成西班牙人，因?yàn)槲覀€(gè)子高，性格爽快。
記者：你最喜歡自己演的哪個(gè)角色?
梁寧：《玫瑰騎士》里的奧克塔維安。《玫瑰騎士》是理查德·斯特勞施的作品。三幕劇，很華麗，屬于浪漫派，有很多圓舞曲和舞劍的場(chǎng)面。在這里我扮演3個(gè)反差很大的角色：第一幕里，我的身份是一個(gè)宮廷侍從，愛上了伯爵夫人，是小情人的角色；第二幕里，伯爵夫人讓侍從給小姐送花，侍從愛上了小姐。這是一種正常的少男少女的愛情；第三幕里，我裝扮成小姑娘去引誘要娶小姐的好色的老貴族。三幕里演的是3個(gè)性格不同的角色，在表演和演唱上要求很高，很有挑戰(zhàn)性。
記者：跟帕瓦羅蒂合作過嗎?
梁寧 ：沒有，我只是贏(拿)過(以)他(的名字設(shè)立)的大獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他覺得我個(gè)子高，長(zhǎng)得也挺好，邀請(qǐng)我唱《波希米亞人》里的女主角。那是個(gè)女高音，沈老師不讓我唱，他說，你這么年輕，就唱這個(gè)角色，會(huì)把自己毀了。我們不是同代人，等我開始唱普契尼的作品時(shí)，他已經(jīng)不怎么唱了，沒有機(jī)會(huì)了。
記者：你和德國(guó)女中音歌唱家露德薇希演唱的角色很相近。
梁寧：露德薇希? 噢，露德薇格(Christa Ludwig(1924-)的演出劇目幾乎包括了所有的次女高音角色，她的奧克塔維安是戰(zhàn)后最有名氣的角色之一)，她是我最崇拜的女中音歌唱家，做學(xué)生的時(shí)候就聽她，她已經(jīng)80歲了。我在美國(guó)的經(jīng)紀(jì)人找到我的時(shí)候說，我們找到了一個(gè)年輕的露德薇格，意思是說，我的聲音很像她。我永遠(yuǎn)都會(huì)聽她的東西，昨天，我買的盜版碟里就有她的。她在薩爾茨堡音樂節(jié)、維也納歌劇院、大都會(huì)歌劇院等世界各地演唱。
記者：歌劇在歐美人的日常生活中占據(jù)的是什么位置?
梁寧：歌劇在歐洲永遠(yuǎn)是作為一種文化存在的，政府拿錢支持它，再?zèng)]有錢也會(huì)拿出錢來保存這個(gè)文化。在歐洲，每一個(gè)城市都有歌劇院，都是國(guó)家給錢?？坡?、波恩和杜塞爾多夫，3個(gè)城市之間只有30幾分鐘的路程，但這3個(gè)城市都有歌劇院。一般聽歌劇的都是有一把年紀(jì)和經(jīng)濟(jì)實(shí)力較強(qiáng)的人。他們把歌劇看成高貴的藝術(shù)，聽歌劇的時(shí)候，穿著很正式。首演的票價(jià)要200歐元，還有給兒童的站票。在美國(guó)歌劇是企業(yè)資助的。
記者：您是2004年CCTV電視歌手大獎(jiǎng)賽的評(píng)委，怎么評(píng)價(jià)這次的美聲比賽?
梁寧：我們?cè)诿缆暽嫌腥瞬?，就是語言不行。我國(guó)的聲樂教育，斷代問題很嚴(yán)重。像沈先生這樣精通歐洲音樂的聲樂教育家，還健在的有70歲、80歲的，60歲的也還有些人，但四五十歲的人就很少很少了。有些參賽選手的聲音條件非常好，但是語言和曲目都不好，需要有人教他們語言，幫他們選擇適合自己的曲目。用中文演唱西洋歌劇，是件很別扭的事情。音樂是跟著文字走的。雖然你用原文演唱比用中文演唱要付出10倍甚至20倍的工夫，但作為一個(gè)專業(yè)演員你必須做到，只有這樣你才能真正融入到作品里。這是一個(gè)積累的過程。所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。
其實(shí)比賽挺難的，選手不好唱。跟伴奏帶唱，摳得太死，就4分鐘的時(shí)間，晚了一點(diǎn)就過去了，快了一點(diǎn)就跟不上了。我覺得美聲弱一點(diǎn)，是因?yàn)橛冒樽鄮У年P(guān)系，聽不出選手真正的聲音。用麥克風(fēng)唱，大號(hào)嗓子，麥克風(fēng)給你拉起來了，小號(hào)嗓子，麥克風(fēng)給你吹大了，分辨不出嗓子的大小號(hào)，有的人就可能吃虧。
記者：國(guó)內(nèi)唱女中音的不多，是中國(guó)人自身聲音條件的限制，還是聲樂教育的問題?
梁寧：中國(guó)人唱女中音的少，是因?yàn)橹幸舻母拍畋容^淡薄，十幾億的大國(guó)怎么會(huì)沒有好中音? 只是沒有發(fā)現(xiàn)而已。有好嗓子，但(她們)沒來學(xué)唱。前些天，一個(gè)北方女孩讓媽媽領(lǐng)來找我，嗓子是通的，嘩啦嘩啦的，很漂亮。我從小說話的聲音就低，小學(xué)的時(shí)候，參加文藝演出，一出聲，總是比別人低三度，因?yàn)槲铱偸浅簧先ィ瑳]法跟大家一起唱，就改跳舞了。那時(shí)候的觀念以為，嗓子亮才是唱歌的料，越高越好。低的、粗的就不是唱歌的料，對(duì)中音沒有概念。其實(shí)中國(guó)的戲劇里面就有中音，比如老旦啊，女扮男裝啊，為的是把不同的角色區(qū)別開來。
記者：你希望在國(guó)內(nèi)演一部原汁原味的古典歌劇嗎?
梁寧：要看有沒有這個(gè)條件。如果政府不給錢做，就很難成。總是那幾個(gè)歌劇演來演去的，沒有錢，排不了新的。除了北京音樂節(jié)能演一些東西，中央歌劇院沒有東西演，挺可惜的，有好的演員陣容，但是沒有經(jīng)費(fèi)。國(guó)家花很多錢搞體育訓(xùn)練，但在歌劇上的投入太少。也有企業(yè)給演出團(tuán)體資助，但不是給中央歌劇院。
我們一起往外走的時(shí)候，在護(hù)城河的堤壩上，看見一個(gè)神情悠然的老者蹲在地上，穿一身肥大的黑色中式襖褲，嘴上叼著一根半米長(zhǎng)的黃銅煙桿。梁寧說了句多好啊，走到跟前，和老人聊了起來。想起沈湘先生對(duì)梁寧的教誨：即使掃大街的人，你也能跟他學(xué)到東西——梁寧到底是沈湘的門徒。（南方人物周刊 作者：婁林偉）