中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：《半途之屋》是美國(guó)偵探小說(shuō)家艾勒里·奎恩的一部作品，講一個(gè)男人過(guò)著雙重生活，每個(gè)星期，他都會(huì)來(lái)到一間“半途之屋”，在那里換下上流社會(huì)的行頭，變身為費(fèi)城一個(gè)小販，追求自由的生活和理想的愛情。“半途之屋”因而成為兩個(gè)世界、兩種生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
香港之所以“特別”，或許就因?yàn)樗彩且婚g“半途之屋”。據(jù)說(shuō)當(dāng)年解放軍十萬(wàn)雄師過(guò)大江之后，很快就打到了香港附近，周恩來(lái)登上高處，對(duì)香港注目良久，終于決定留下這一間“半途之屋”，作為紅色中國(guó)和外界唯一的通道。三十年余年間，政治家、負(fù)有特殊使命的人通過(guò)香港穿梭于兩個(gè)世界之間。當(dāng)禁區(qū)不再是禁區(qū)之后，港劇、流行歌曲經(jīng)由香港進(jìn)入大陸，被樣板戲統(tǒng)帥了十余年的大陸文化生活終于又出現(xiàn)了綠洲。那種歡欣和驚喜、那種狂熱和癡迷是不能用語(yǔ)言來(lái)形容的。
1999年的時(shí)候，學(xué)校電視臺(tái)重播83版《射雕英雄傳》。當(dāng)那熟悉的主題曲“依稀往夢(mèng)似曾見”從窗外傳來(lái)的時(shí)候，正在讀書的我和我的室友同時(shí)猛抬頭、驚回首--那“依稀的往夢(mèng)”伴隨混沌迷惘的少年時(shí)光一一重現(xiàn)，那笨拙、熱烈、癡迷、沉醉、無(wú)暇的少年時(shí)光。那被我們奉為理想、奉為經(jīng)典的黃蓉，那因?yàn)樗淖糟薅鴰缀鯕缌松倌陦?mèng)的一代人，在接近而立之年，因?yàn)橐皇赘琛⒁怀鰬虻闹噩F(xiàn)而熱淚盈眶。
港劇幫助我們重拾傳統(tǒng)中一部分仍然能夠生存的人格理想，比如俠義精神、英雄主義；港劇幫助我們了解現(xiàn)代社會(huì)的游戲規(guī)則，比如商場(chǎng)風(fēng)云、白領(lǐng)規(guī)范；港劇在告訴我們?nèi)绾斡呜鹩诂F(xiàn)代社會(huì)的同時(shí)，還告訴我們一些永遠(yuǎn)不可拋卻的東西，比如兄弟情誼、做人原則……換句話說(shuō)，港劇讓無(wú)所適從的一代人重新?lián)碛辛酥档霉淌睾途次返氖挛?或者理念)，在信仰危機(jī)的時(shí)代里及時(shí)地?fù)碛辛艘徊糠痔娲贰?/p>
在港劇這間“半途之屋”中，一代人經(jīng)受最初的洗禮，改頭換面，拋下束縛，調(diào)整價(jià)值觀念。進(jìn)去的時(shí)候，是一群純真而怯懦的少年，出來(lái)的時(shí)候，是一群多多少少知道自己是誰(shuí)、從哪里來(lái)、要到哪里去的青年。
時(shí)代風(fēng)云變換，而這一代人也靜悄悄地完成了最初的成長(zhǎng)。
