中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息：意大利水城的寬銀幕還沒(méi)有揭開(kāi)，姜文的新片《太陽(yáng)照常升起》就已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)外媒體的寵兒。第64屆威尼斯電影節(jié)上，“中國(guó)風(fēng)”照樣刮起，連評(píng)委會(huì)主席都是中國(guó)人張藝謀。
而這一切，我們要感念一個(gè)人，馬爾科·穆勒——威尼斯電影節(jié)主席。
幾十年來(lái)，他就像古羅馬的筑路人一樣，從北京修了一條通往威尼斯的路，讓中國(guó)的電影、導(dǎo)演和演員沿著這條“電影絲綢之路”，先走進(jìn)了威尼斯的殿堂，再走向戛納、柏林，然后走向奧斯卡的金色大殿。
跪倒在章子怡石榴裙下
每次和馬爾科·穆勒見(jiàn)面總是在我們共同的朋友——桑德拉·拉瓦尼諾教授家里。
1980年，我第一次見(jiàn)到馬爾科。那時(shí)我們都很年輕，二十幾歲，馬爾科還比我小一歲。但他顯得很老成，持重，博學(xué)。令我感到驚喜的是，他說(shuō)一口漂亮標(biāo)準(zhǔn)的漢語(yǔ)。直到現(xiàn)在，他也是意大利為數(shù)很少的幾個(gè)漢學(xué)家和研究中國(guó)的學(xué)者中最出色者之一。然而他最讓人欽佩的倒不是中文多么好，對(duì)中國(guó)多么了解，而是他對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)的貢獻(xiàn)。
上世紀(jì)70年代末，在意大利電影院里幾乎看不到中國(guó)影片的蹤影，偶然在電視上看到中國(guó)人的形象，也是外國(guó)影片中歪曲了的角色。安東尼奧尼拍攝的《中國(guó)》，就是當(dāng)時(shí)意大利人看到比較真實(shí)直觀的唯一影片了，對(duì)于中國(guó)文化他們也是所知寥寥。至今，普通的意大利人仍不知道《紅樓夢(mèng)》，不知道魯迅和巴金。不像在中國(guó)，很多人還是知 道但丁和《神曲》，薄伽丘和《十日談》的。
然而從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，意大利的電影院里、電視上陸續(xù)出現(xiàn)了許多譯制的中國(guó)影片，如《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》和《黃土地》等等。我的鄰居都是文化人，每次他們看了中國(guó)電影后,總要來(lái)找我交流觀感。
這一切，都離不開(kāi)馬爾科的功勞。
走出國(guó)門、走進(jìn)國(guó)際電影節(jié)，再走向千家萬(wàn)戶，這是中國(guó)電影的三級(jí)跳。我最看重的是最后一個(gè)環(huán)節(jié)，這是最大的飛躍。能夠到電影節(jié)上觀摩參展影片的人畢竟是少數(shù)，電影節(jié)上的光怪陸離和富麗堂皇也許不久便煙消云散。然而一部不朽的作品，卻是永恒的，讓你眷念它；抑或那一個(gè)你熱愛(ài)的導(dǎo)演或演員逝去了，你會(huì)為他（她）流淚。為了讓中國(guó)電影走進(jìn)千家萬(wàn)戶，馬爾科花了30年時(shí)間。
去年，當(dāng)他作為威尼斯電影節(jié)的主席雙膝跪地，拜倒在章子怡的石榴裙下的時(shí)候，他已經(jīng)成功了。
這個(gè)鏡頭太精彩：身著黑色禮服的馬爾科，幽默莊嚴(yán)；身著桃紅晚禮服的章子怡落落大方，燦爛大笑。全場(chǎng)轟動(dòng)，記者席上，閃光燈連成一片。這幅照片早已傳遍世界各地。當(dāng)時(shí)我還不能理解，為何持重的馬爾科會(huì)做出這樣的舉動(dòng)。事后想來(lái)，這個(gè)鏡頭比多少筆墨都更具說(shuō)服力。
此時(shí)此刻，鏡頭聚焦的是兩個(gè)人，一個(gè)威尼斯電影節(jié)的主席，幾十年研究、譯介和推廣中國(guó)電影的馬爾科，另一個(gè)是標(biāo)志中國(guó)電影前途的年輕影星，背景是金獅和紅毯。這是一個(gè)中國(guó)電影走向世界的重要?dú)v史鏡頭，象征中國(guó)電影走到了前臺(tái)，也演繹了馬爾科·穆勒幾十年的歷程。
